Durante as f\u00e9rias de ver\u00e3o, um autor adquiriu uma escultura de Cristo, baseada em um modelo original de Michelangelo, em um leil\u00e3o online na Espanha. O custo do envio era proibitivo<\/strong>, ent\u00e3o decidiu viajar para Madrid para buscar a escultura pessoalmente, levando-a consigo em um voo da Easyjet de volta para a Esc\u00f3cia.<\/p>\n O autor<\/strong> notou uma pequena cruz em um leil\u00e3o online em Madrid. Datada de cerca de 1600, a pe\u00e7a estava danificada e com uma estimativa baixa. Apesar de ser ignorante sobre escultura, algo nela brilhava. A pe\u00e7a era um molde baseado em um modelo original de Michelangelo, trazido de Roma para Sevilha em 1599. A partir da\u00ed, foi muito reproduzida<\/strong>, principalmente em bronze e prata, tornando-se um objeto popular de devo\u00e7\u00e3o.<\/p>\n O autor n\u00e3o acreditava que a cruz fosse de Michelangelo, pois o modelo original, provavelmente de cera ou argila, n\u00e3o sobreviveu. A pe\u00e7a em quest\u00e3o era de chumbo e faltava a maior parte de sua decora\u00e7\u00e3o policromada.<\/strong> Mas o autor sempre se interessou pela atribui\u00e7\u00e3o de esculturas em compara\u00e7\u00e3o com pinturas. A c\u00f3pia de uma pintura de Michelangelo pode replicar sua composi\u00e7\u00e3o original, mas n\u00e3o o toque pessoal valorizado em uma pintura “autografada”.<\/strong> Com esculturas, um bom molde do modelo de um artista pode aproximar-se muito de sua t\u00e9cnica e ideia original.<\/p>\n Obter a cruz da Espanha para a Esc\u00f3cia<\/strong> era outra quest\u00e3o. Qualquer obra de arte espanhola com mais de 100 anos requer uma licen\u00e7a de exporta\u00e7\u00e3o. Al\u00e9m disso, havia algumas cota\u00e7\u00f5es de envio assustadoras (gra\u00e7as ao Brexit).<\/strong> O autor descobriu que seria mais barato ir buscar a cruz pessoalmente, mas, quando a licen\u00e7a de exporta\u00e7\u00e3o foi aprovada, j\u00e1 era julho. Ent\u00e3o, teve que convencer sua esposa e filha de que, naquele ano, deveriam tirar f\u00e9rias em Madrid.<\/strong><\/p>\n Madrid \u00e9 uma cidade excelente para visitar.<\/strong> A comida \u00e9 incr\u00edvel, as pessoas s\u00e3o muito agrad\u00e1veis e h\u00e1 muita arte. O autor recomenda se juntar aos Amigos do Prado antes de visitar;<\/strong> entrar pela entrada “Amigos” do museu, evitando a longa fila principal, rende bons pontos de pai.<\/p>\n No aeroporto, para o voo de volta, a fam\u00edlia observou a “cruz”, embalada em uma caixa de tupperware especialmente selecionada, passar pela m\u00e1quina de raios-X. Na tela, entre iPads e roupas, apareceu seu Cristo crucificado.<\/strong> Era uma massa negra s\u00f3lida (e o autor tomou isso como uma confirma\u00e7\u00e3o t\u00e9cnica de que era feita de chumbo). Surpreendentemente, n\u00e3o despertou o interesse do guarda de seguran\u00e7a.<\/strong> Na Espanha, carregar uma cruz ainda \u00e9 perfeitamente normal.<\/p>\n A jornada do autor para adquirir e transportar a escultura<\/strong> destaca n\u00e3o apenas a paix\u00e3o por arte, mas tamb\u00e9m a log\u00edstica e os desafios envolvidos em trazer uma pe\u00e7a hist\u00f3rica para casa. A hist\u00f3ria serve como um lembrete da riqueza cultural e hist\u00f3rica que ainda pode ser descoberta e apreciada.<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Uma Descoberta Inesperada<\/h3>\n
A Decis\u00e3o de Comprar<\/h3>\n
O Desafio do Transporte<\/h3>\n
Uma Viagem Inesquec\u00edvel<\/h3>\n
O Voo de Volta<\/h3>\n
Considera\u00e7\u00f5es Finais<\/h3>\n
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