O cr\u00edtico acompanha a Frieze London de outubro e observa um fen\u00f4meno recorrente nas feiras de arte: um excesso de pinturas de impacto raso. A percep\u00e7\u00e3o \u00e9 de que a antes vibrante produ\u00e7\u00e3o de pintura perdeu densidade num momento de consolida\u00e7\u00e3o de mercado.<\/p>\n
Segundo a an\u00e1lise, o problema n\u00e3o \u00e9 a ideia de pintura, mas a qualidade do que chega \u00e0s galerias. Obras aparecem como resposta r\u00e1pida a tend\u00eancias de mercado, com pouca subst\u00e2ncia e repeti\u00e7\u00e3o de f\u00f3rmulas visuais, sem o peso de crises ou confrontos que antes impulsionavam o meio.<\/p>\n
O texto faz refer\u00eancia a uma mostra em Ghent, intitulada Painting After Painting: a Contemporary Survey from Belgium, que re\u00fane 74 artistas. Embora a curadoria tenha gerado discuss\u00f5es profundas, a cr\u00edtica aponta que parte das obras ainda soa menos substancial em tema e execu\u00e7\u00e3o.<\/p>\n
Para o autor, a pintura parece ter se tornado demasiado confort\u00e1vel. N\u00e3o h\u00e1, no momento, obje\u00e7\u00f5es ideol\u00f3gicas para o formato, mas falta um embate que desafie a disciplina. Em crises hist\u00f3ricas, a pintura costuma reagir com proposi\u00e7\u00f5es mais contundentes.<\/p>\n
A Men\u00e7\u00e3o a Thomas Lawson, em texto de 1981, serve para sugerir que a pintura pode esconder ideias radicais sob camadas de ambiguidades. A ideia \u00e9 que a pot\u00eancia da pintura reside justamente na possibilidade de d\u00favida que provocam as imagens.<\/p>\n
Dessa linha, o artigo cita Philip Guston como refer\u00eancia de mudan\u00e7a de rumo em pintura, quando o artista migrou da abstra\u00e7\u00e3o para a figura, gerando controv\u00e9rsia entre colegas na \u00e9poca. O cr\u00edtico v\u00ea nos trabalhos recentes de Wool, Guston e outros artistas uma reedi\u00e7\u00e3o dessa mesma tens\u00e3o.<\/p>\n
Entre os nomes citados como influentes recentemente, o texto destaca quatro artistas que, segundo o autor, moldaram linguagens pict\u00f3ricas em momentos de intenso debate sobre os limites da pintura. A leitura sustenta que um clima de liberalidade excessiva n\u00e3o faz bem ao meio, mesmo ap\u00f3s a aceita\u00e7\u00e3o de que a pintura n\u00e3o est\u00e1 morta.<\/p>\n