Napoleon Jones-Henderson, membro fundador da AfriCOBRA, \u00e9 lembrado por ter imprimido na arte uma energia exuberante associada \u00e0 empoderamento coletivo. Nascido em Chicago, em 1943, construiu uma trajet\u00f3ria marcada pela liga\u00e7\u00e3o entre arte, comunidade e luta por justi\u00e7a racial.<\/p>\n
Criado no bairro Bronzeville, no Sul de Chicago, ele teve o primeiro contato profundo com o tear na George Washington Carver High School. Um professor de arte o apresentou \u00e0 pr\u00e1tica de tecidos, abrindo portas para o que chamou de \u201catividade de vida\u201d do quilt e da repara\u00e7\u00e3o das mulheres da fam\u00edlia.<\/p>\n
Jones-Henderson estudou na Sorbonne, em Paris, e depois no School of the Art Institute of Chicago, onde conheceu a artista Else Regensteiner. Com ela, aproximou-se da tradi\u00e7\u00e3o t\u00eaxtil ligada ao movimento Bauhaus, que influenciou seu desenvolvimento art\u00edstico.<\/p>\n
Em 1969, ainda estudante, tornou-se um dos fundadores da Afro-Comune of Bad Relevant Artists, conhecida como AfriCOBRA. Chamado de \u201co tecel\u00e3o\u201d do grupo, adaptou a paleta de Regensteiner e o uso de materiais n\u00e3o tradicionais, como fios met\u00e1licos, para criar sua assinatura t\u00eaxtil.<\/p>\n
A est\u00e9tica da AfriCOBRA orientou suas obras pela ideia de imagens que celebram a experi\u00eancia de pessoas da di\u00e1spora africana, com cores vivas, composi\u00e7\u00f5es gr\u00e1ficas e uma acessibilidade visual marcante.<\/p>\n
Em 1974, teve a oportunidade de ensinar t\u00eaxtil na MassArt, em Boston, ap\u00f3s conhecer Calvin Burnett e alunos da institui\u00e7\u00e3o. Aceitou o convite e mudou-se para Roxbury, no casar\u00e3o que j\u00e1 abrigou o abolicionista Edward Everett Hale.<\/p>\n
Por mais de cinco d\u00e9cadas, manteve um est\u00fadio ativo em Roxbury, produzindo trabalhos em fibra, mosaico, gravuras e esculturas devocionais. A pr\u00e1tica integrou vida pessoal e produ\u00e7\u00e3o art\u00edstica de forma cont\u00ednua.<\/p>\n
O trabalho de Jones-Henderson tratou de empoderamento, pan-africanismo e justi\u00e7a racial. Suas pe\u00e7as variavam entre constru\u00e7\u00e3o crom\u00e1tica exuberante e composi\u00e7\u00f5es reflexivas sobre passado e futuro.<\/p>\n
Foi figura central na vida cultural de Boston, integrando o Boston Collective e apoiando a programa\u00e7\u00e3o de resid\u00eancias de mestres afro-americanos na Northeastern University e no Museum of the National Center of Afro-American Artists. Tamb\u00e9m organizou a 24\u00aa exposi\u00e7\u00e3o anual da National Conference of Artists, em Boston, em 1982, reunindo obras de Lethia Robertson, Joyce J. Scott e Theresa-India Young.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"