Em 2005 e novamente em fevereiro de 2020, o est\u00fadio de Bob Wolfenson, em S\u00e3o Paulo, foi tomado pela \u00e1gua durante enchentes. Aproximadamente 80% do arquivo, incluindo negativos, amplia\u00e7\u00f5es, polaroides, folhas de contato e notas de edi\u00e7\u00e3o, ficaram danificados. O impacto levou o fot\u00f3grafo a uma virada criativa: transformar o dano em tema.<\/p>\n
Inicialmente houve a vontade de descartar tudo. No entanto, ao abrir as mapotecas, Wolfenson salvou uma foto de sua parceira, que o fez repensar. A imagem o levou a perceber que a fotografia poderia registrar n\u00e3o apenas o que foi fotografado, mas o que aconteceu com ela durante a enchente. Assim nasceu a ideia de sobremem\u00f3ria.<\/p>\n
O livro Sub\/Emerso re\u00fane trabalhos produzidos entre as d\u00e9cadas de 1970 e 2000, com retratos de personalidades da cultura brasileira, editoriais, campanhas, bastidores e polaroides. Entre as imagens, uma refer\u00eancia de Oscar Niemeyer surge com o c\u00e9u preservado e lama subindo pela base. O pref\u00e1cio, de Guilherme Wisnik, descreve o conjunto como um ready-made involunt\u00e1rio da natureza.<\/p>\n
Em entrevista \u00e0 Vogue Brasil, Wolfenson explica que a enchente n\u00e3o apenas danificou o arquivo, mas acrescentou uma nova leitura aos retratos. O corpo da imagem dialoga com a marca da \u00e1gua, e a fotografia passa a carregar a hist\u00f3ria do objeto e do momento de sua pr\u00f3pria transforma\u00e7\u00e3o. A ideia central \u00e9 que a imagem se torna mem\u00f3ria pelo registro do ocorrido.<\/p>\n
O fot\u00f3grafo lembra que a inunda\u00e7\u00e3o afetou quase todo o acervo, incluindo itens esquecidos nas mapotecas. Embora a produ\u00e7\u00e3o tenha um n\u00facleo art\u00edstico, a cidade de S\u00e3o Paulo, com seus alagamentos, tamb\u00e9m aparece como contexto, ainda que n\u00e3o tenha sido o ponto de partida. O foco principal \u00e9 a transforma\u00e7\u00e3o das imagens pela \u00e1gua.<\/p>\n
Wolfenson afirma que a transi\u00e7\u00e3o entre anal\u00f3gico e digital n\u00e3o ocupou o centro da discuss\u00e3o. Para ele, o que importa \u00e9 o ato de fotografar, independentemente do suporte. A obra enfatiza a mem\u00f3ria do processo e a rela\u00e7\u00e3o entre o documento e o seu destino ap\u00f3s o evento.<\/p>\n
Ao refletir sobre perdas, o fot\u00f3grafo ressalta que a enchente deixou danos permanentes, com parte do acervo desaparecida. O livro, por\u00e9m, n\u00e3o substitui o que se perdeu; ele oferece uma nova perspectiva sobre o que restou. Sub\/Emerso nasce, segundo ele, por causa da enchente, como sobremem\u00f3ria.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"