Allan Weber aproxima mundos historicamente intransponíveis em mostra

Allan Weber apresenta a mostra homônima no Instituto Tomie Ohtake, sua primeira exposição institucional individual no Brasil, conectando mundos historicamente distintos.
As obras são inspiradas em fotografias feitas durante a pandemia, quando o artista atuou como entregador de lanches, compiladas no fotolivro Existe um Mundo Todo que Tu Não Conhece.
A exposição traz objetos tridimensionais, como torres formadas por caixas d’água e estruturas que remetem a bancos de moto, criados a partir das imagens registradas.
Duas séries fotográficas aparecem na mostra: Traficando Arte, que retrata momentos de lazer na comunidade Cinco Bocas, e Tamo Junto Não É Gorjeta, que apresenta montagens de lanches em bolsas térmicas.
O conjunto busca aproximar a periferia da galeria, destacando a precariedade do trabalho de entregadores e a valorização das engenharias sociais.

Allan Weber inaugura no Instituto Tomie Ohtake em São Paulo uma mostra que aproxima mundos historicamente separados. A exposição, com o mesmo nome do fotolivro de estreia, apresenta obras tridimensionais inspiradas em registros feitos durante a pandemia, quando o artista atuou como entregador de lanches.

A mostra fica na avenida Brigadeiro Faria Lima, importante polo financeiro da cidade, criando um contraste com a realidade expressa nas peças. Weber busca ampliar a visibilidade de objetos do cotidiano que costumam passar despercebidos, segundo o próprio artista.

Obras e temas

Em Trap, estruturas lembram capas de álbuns do gênero, formadas por lonas, câmeras de bicicleta e caixas d’água, combinando trabalho e lazer. Já em Nós que Sustenta na Raça, uma torre branquíssima representa a classe operária que sustenta a sociedade e critica a engenharia social tradicional.

A série Traficando Arte retrata a vida na favela Cinco Bocas, no Rio, com cenas de futebol e bailes. Em Tamo Junto Não É Gorjeta, a montagem serializa imagens de lanches em bolsas térmicas, numa leitura warholiana do cotidiano de entrega.

O conjunto inclui ainda duas séries fotográficas que exploram a relação entre a vida na comunidade e a circulação de objetos nas galerias. Instalações com bancos de moto e capacetes, conectados por elásticos, denunciam a precariedade do trabalho de entrega e a resistência criativa diante das condições reais.