Cannes 2026 teve pouco brilho e diretores aquém; quem vencerá

O Cannes de 2026 acabou com a sensação de que não foi um ano marcante, com a ausência de grandes filmes de Hollywood na seleção oficial e questionamentos sobre o impacto disso nos prêmios.
Vários grandes cineastas não entregaram obras extraordinárias: László Nemes, Pedro Almodóvar, Asghar Farhadi, Ryusuke Hamaguchi, Cristian Mungiu e Ira Sachs apresentaram conclusões médias, segundo a crítica, com exceções para alguns títulos que receberam elogios críticos isolados.
Entre os destaques, Minotaur, de Andrey Zvyagintsev, foi citado como triunfo; Fatherland, de Paweł Pawlikowski, também recebeu reconhecimento; Notre Salut, de Emmanuel Marre, foi apontado como estudo interessante sobre a França ocupada; The Beloved, de Rodrigo Sorogoyen, e Gentle Monster, de Marie Kreutzer, tiveram avaliações diversas.
Outras obras mencionadas incluem Parallel Tales, de Asghar Farhadi, elogiada por some e criticada por outros, e Sheep in the Box, de Hirokazu Kore-eda, descrita como decepcionante por parte da crítica.
O texto apresenta, ainda, previsões de prêmios para o festival (Palme d’Or para Minotaur; Grand Prix para Fatherland; Jury Prize para The Black Ball; entre outros) e uma seção de “braddies” (critérios imaginários) com indicados não existentes.

O Cannes 2026 chegou ao fim com a impressão de que o festival não atingiu o seu auge. O tom geral foi de contenção, sem o brilho de edições anteriores, segundo a avaliação de especialistas.

Segundo críticos, a ausência de grandes títulos de Hollywood na seleção oficial não foi o fator determinante. O foco ficou nos filmes de autores consagrados, que apresentaram obras consideradas, em sua maioria, medianas para grandes festivais.

Entre os destaques, o cineasta russo Andrey Zvyagintsev apresentou Minotaur, visto como um triunfo que aborda trauma coletivo e negação. Na linha de visão histórica, Fatherland, de Pawel Pawlikowski, foi apontado como uma vignette densa sobre o pós-guerra na Alemanha.

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Notre Salut, de Emmanuel Marre, chamou atenção pela abordagem da burocracia na França ocupada. Já The Beloved, de Rodrigo Sorogoyen, foi descrito como um retrato perturbador de abuso emocional no meio cinematográfico. Gentle Monster, de Marie Kreutzer, também foi tema de discussões sobre segredos de um relacionamento.

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Outras obras premiáveis incluíram Parallel Tales, de Asghar Farhadi, elogiada por seu elenco, e Fjord, de Cristian Mungiu, que misturam identidades nacionais sem entregar conteúdo robusto. Sheep in the Box recebeu críticas negativas pela narrativa de ficção científica sobre IA.

O festival manteve o formato de premiações tradicionais, com atenção aos sentidos de direção, roteiro e interpretação. Entre os nomes mencionados como prováveis vencedores, Minotaur lidera a lista de favoritos, seguido por Fatherland em segunda posição.

Entre as movimentações do circuito, a cobertura reforçou a tendência de Cannes em valorizar propostas autorais mais contidas, em detrimento de grandes produções de estúdio. A avaliação geral aponta para um ano de oportunidades perdidas e acertos pontuais.